勘景这活儿，一点都不好玩！ 电影唯品读
导读 |?堪景从来都是一项复杂而繁重的工作，负责堪景的工作人员既要能够总揽全局，又要做到事无巨细。堪景既是对智力、精力的考验，也是对体力、身体素质的考验，如果遇到比较恶劣或极端的拍摄取景地，还随时可能会发生危险。所以说，堪景的困难程度与重要程度，从某些意义上讲，甚至是要高于正式拍摄的过程的。
而作为灯光照明部门的堪景人员，他们所面临的困难还会在此基础上升级！因为他们还要考虑配电、日光变化、突发变故等大大小小的繁琐事宜。
所以说，堪景才不是让你投入大自然的怀抱里随便瞄上几眼，堪景一点都不好玩！或者说，在堪景这么重要的环节中，你根本不！可！以！玩！
那么今天，我就来为大家详细说明一下作为一名灯光师，在堪景时须知的注意事项、外景地的复杂性，以及如何具体进行堪景这项任务。
?勘 景 注 意 事 项
拍摄前准备得越充分，拍摄就会进行得越顺利。为了充分准备一个内景或者外景拍摄，你应当在实地勘察的基础上制定金钱和时间的预算。从一个全面的勘察中获得的信息不仅会影响你的照明策略，同样也会影响你的拍摄日程。勘查现场所需的装备并不多：
1.带上你的测光表来测量现场中现有的照明亮度。选取一天中与你计划在那个场景进行拍摄的相同时段进行测量。
2.带一个1.5米的卷尺或者一个测距轮（measuringwheel）来精确测量房间的尺寸，门、窗户、天花板的高度，插头位置和电缆铺设路径。
3.一个方形的绘图板和建筑师用的刻度尺可以让你迅速地画出呈比例缩放的房间形状，以及窗户和出口的位置。
4.一个小的螺丝刀套装可以用来打开断路器面板（breakerpanel），你可以由此决定需要什么样的连接设备，同时测量现有的电压负载情况。在拍摄中途去闭合断路器是很尴尬的。
5.为了方便找出哪个插口接在了哪条电路上，带上一个小夜灯或者带交/直流适配转换器的低电压的蜂鸣器（buzzer）。
6.卡箍式交流电流表（clamp-on ACamp）是一个可选的很好的工具。用它你可以测量现有的电路上的负载而无需将正在检查的电路断开。
7.线规（wire gauge）是个很有用的东西，它可以用来判断分路所用的保险丝规格。（这章稍后会详细解释这点）
8.用数码相机拍照的记录方式可以对你的草图进行补充，并且记录下任何非同寻常的场景。你可以记录下窗外的风景，它们或许可以用作你镜头的背景。
9.指南针和手表对于确定房间的方位非常有用，日光如何照进窗户也会影响你的拍摄，因此追踪阳光的变化也很有必要。
10.记得带一个记事本，记下拍摄现场重要工作人员的名字、头衔、电话号码。记下关于安保程序、内部规则和其他任何特殊信息等。
以上所有的物品应该能轻松地放进一个公事包里。这样你既能充分保证信息的安全，又能向你的客户和掌管拍摄场地的人传达一种专业的感觉。这样的第一印象，在你的工作人员与当地的业主或经理之间的磨合中将起到重要的润滑作用。很少有场地主人知道一个外景拍摄团队到了现场之后会发生什么，你在勘景期间对他们的财产表现出越多的关心和尊重，他们就越不容易介意你的工作人员在接线盒里接线，技工往门上和书架上安装固定装置。
外 景 地 的 复 杂 性
一般来说，任何拍摄现场都有四个级别的复杂性。在最不复杂的情况下，你只要把插头插进就近的插座就能为现场照明获得足够的电力供应。下一个稍微复杂点的情况是，你发现可能需要使自己带的灯光器材与供电设备接口相匹配，并重新分配你所需的充足的电力。如果这样电力仍然不够用，你可能得要求当地的电力公司专门接一条线路。如果这不好实现的话，这时就需要租用一个备用发电机。这通常需要一个庞大的、专业的团队和大量的照明用具，在这种情况下你最好寻求外部帮助。因为这些操作都留给了你雇用的人来解决，所以我们在这就不讨论怎么架设发电机了。
为了判断一个待定的场景的复杂程度，需要准备一次彻底的勘景。拍摄场景可能是一个私人住宅，或者是多层的办公楼、酒店或者展厅。它们各自有独特的环境和限制需要你去适应。很显然，一个存有大量昂贵的艺术品和古董家具的私人住宅比一个贫民区里的三居室公寓可能会存在更多的麻烦。当然，以防万一，你应当有针对财产损坏的保险、一般责任险和“免受损害协定”的条款。对于在有着极其珍贵物品的实景拍摄，很有可能还需要针对特殊情况的意外保险（如果可以的话）。总体来说，保险费率相当低，而你永远不应该漏过适当的保险。在进入高风险情况之前跟你的保险经理人复核，确定你是否在适当的保险范围内。
进 行 勘 景
因为不同的场景有着不同的实际情况，勘景并没有统一的正确方式，但是有一些一般性的事项不容忽视。
拿到负责接待你勘察拍摄区域的人的名字和电话号码。尽早预约，以保证你在拍摄日期之前可以有足够时间采取任何必要的纠正措施。如果现场是一个庞大的多层建筑，详细记录它的地点，最近的十字路口以及你的团队到达之后应该使用哪个入口、卸货点、电梯组。与大楼的保卫部门联系看是否能提前得到准入证以便工作人员到达时能进入拍摄现场。拿到拍摄当天值班的保卫主管的名字，跟他们私下见面，如果可能的话，让他们充分了解你的意图。
在你的绘图板上画一个按比例缩小的拍摄区域平面图。标示出门和窗户的位置和天花板的高度，标示出插头的位置。用你的指南针找出房间的方位，以避免在阳光正好照进镜头、投射出令人不快的阴影或是在想要用作背景的地方投下一块耀眼的亮区的时候，拍摄这个场景。如果你打算用85滤色纸把窗户糊上，一定要精确地测量窗户尺寸以保证你有足够的滤色纸来做这件事。用你的测光表读数来获知这个房间通常情况下的光照强度。如果整个区域是用荧光灯照明的，找出灯管的型号。找出现场是否有白炽灯和水银灯等光源的混合照明。如果它们令人很不满意，看看如何把现有的灯光关掉。有时它们是用其他地方的电脑控制并且没有开关可用。不要想当然，全部去核对一遍。如果灯光是遥控的，找出负责控制的人并知道在拍摄时如何与他取得联系。
有段时间我在拍摄任何场景时都会带上保险丝。我的手提包里有一个盒子装满了各种安培数和型号（圆柱形和螺丝型）的保险丝，以防万一。如今你很少会碰到还在使用保险丝的民居或者商业建筑。“保险丝烧了”这句话已经被“跳闸了”所取代。重新合闸很简单，只要把引起问题的耗电量大的电器关掉，然后把开关重新打到“on”。换下烧断的保险丝就需要一点点的智慧了。保险丝在这个年代并没有完全消失，你稍后还会读到。
我“当年”在民居里拍摄用到的另一招是在厨房或者洗衣房的220伏电路上接线（美国市电为110伏电路）。我不是那种能随便往任何东西上接线的人，但是这个我能搞定。大多数的民居的厨房里都有（并且现在还有）一个220伏的插座，用于衣物烘干机。我有个电工做了一个箱子，带有四个插座，每个都和一个20安培的断路器相接。这个电路箱能够直接接到一个220伏的电路上。220伏的插头很大并且不可能弄错—即便是新手也知道该把它们插在哪。所有的灯具都会插在我的“迷你断路器箱”上，如果有问题的话，最不济我也可以关掉我的断路器而不必烧掉房子里的保险丝。这个箱子在民居拍摄的时候是很方便的。即便民居里已有一个断路器箱，很多时候把所有的东西都插在一个中央的位置比在整个房子里都布满了交流电线要好得多。
另一个跟照明并非直接相关但是在勘景过程中应当检查的是供暖和空调系统。它们通常都是远程遥控的并且可能需要小心地计划。同样，一定不要想当然。我曾经在一个地方拍摄，空调的声音很吵并且几乎需要借助“上帝的力量”才能把它关上，出风口的噪声对录音师来说太吵了。即便有前期准备，我们也花了大量的时间才把它关掉。首先得找到管理这个区域的技术人员，然后达成一个共同的解决方案。你可能得给出具体的时间，什么时候想关掉，什么时候可以重新打开。确定你给自己留了足够的时间；你不会希望在你最出色的一条镜头拍到一半的时候空调突然启动。如果你觉得你可能四点钟收工，确定空调至少在五点钟之前不会重新启动。
有一次，在得知我们准备要拍摄的一个房间里有通风装置的响声后，我询问工程师能否在我们拍摄期间把空调关掉。我们做了特殊的安排，我和那个人在中控室见面，拿到了他的电话号码，我自认为已经有了充分的准备。在拍摄的第一天，我要求关闭空调然后被告知正在处理。在准备开机的时候，噪声仍然没停。我询问工程师，他说可以确定空调已经关掉了。“那为什么我还是会听到噪声？”我问道。“噢，”他回答说，“我关掉了制冷，但是我没办法把风机关掉。这会影响到整个建筑的另一侧房间。”太“棒”了。所有的提前准备只是为了让一个吵闹却凉快的房间变成了一个既吵闹又炎热的房间。这个故事告诉我们：跟物业管理人员一定要详细具体地说明你的需求。
提前跟房屋的电工见面。你最重要的任务之一就是确定现有的插座上或者附近的电力接入点或是接户线能够提供多少电力。如果你能从物业管理处或者电工那里得到一张现有的电路图，那就好太多了。有时你可能是在和一个由物业管理的房屋打交道。在这种情况下，你得向物业公司的负责人说明你的具体需求，并且要确定你用他们的人应当支付多少报酬。同样，还是要拿到相关人员的名字和电话，如果你怀疑他们的负责人在拍摄时不会在场的话，那你需要他所出具的书面确认信。
如果拍摄场地不是物业控制的，你就得为你的团队制订计划来高效完成工作。插座电路通常都是20安培的，或者说是大约2000W的功率。如果拍摄区有大量的插座，一定要检查哪个断路器控制着它们，有多少插座是在同一条线路上。如果有人协助你勘景，你可以用夜灯插在每个插头上，然后关闭断路器来确定哪个断路器控制哪个插座。如果你独自一人，你可以用一个小的6伏特的交流或直流转换器（就像无线话筒电源那样的转换器）接到一个低伏特数的蜂鸣器上。当你关闭正确的断路器的时候，蜂鸣器的响声会停下，你就能把它准确地记录下来。检查一下电路上还有什么其他的设备，以防你会中断一些关键设备的电源，例如电脑终端或者实验室设备。
在另一次拍摄中，我和物业的电工见过面并且查看了我将要拍摄的礼堂的结构图和电路图。这个建筑是在20世纪20年代兴建的，然后在50年代升级了电路。他们告诉我，两面墙上的插头各自能承受两台咖啡机同时使用而不烧断保险丝。因为沿着墙壁经常会摆放咖啡和冷餐作为会议的茶点，所以他们的电路系统是基于咖啡机的用电量来设计的。
由于每面墙只能容纳15安培的电量，我需要用别的方法来给2K灯供电。电工说他可以把线接到保险丝箱里（这栋楼是在50年代升级的，当时还没有断路器）。我的电路箱（四个20安培的电路接在各自的断路器上）直接连到了一个100安培的圆柱形保险丝上。在布光的过程中，我们遭遇断电。即便查看过电路图，让电工接上了我的断路器箱并且保持不超过额定的安培数，仍然断电了。
在检查保险丝时，我注意到它确实是熔断了。两个小时以后，电工赶来更换保险丝。当被问及为何没超过额定电流值却烧断了保险丝的时候，他说，“啊，我没跟你说过吗？礼堂后面的休息室也在同一个电路上，后面的咖啡机肯定是开着的！”我再次被一个咖啡机打败了。电路图表明在休息室里有15安培可用，但是我没有问这里面是否还有一台咖啡机。
这个故事告诉我们：即便是个蠢问题也要问清楚。仅仅是提到了礼堂里咖啡机的问题，我就应当顺着线索找出其他任何可能存在问题的地方。还好我是在布光的时候得到了这个教训，而不是在房间坐满演职人员的时候。当你知道哪个断路器控制哪个插座后，你应当确定这条电路上的其他设备占用了多少电力。小心咖啡机这类占用大量电力的设备。
确定电路的最简单的方法是用一个卡箍式的交流电表。它有一对钳嘴，就像一对镊子一样，可以打开然后箍住从断路器引出的电线。它会显示当前电路上的负载。如果当前的负载很高，可能是由一个咖啡机或者其他在拍摄期间可以关闭或移开的设备影响的。确定当前的负载中有多少是必需的，计算出它给你的照明和技术需要还留下了多少容量。
估测当前负载以确保电路在拍摄时不会超载的方法是，用最简单的“100瓦相当于1安培”的常识来估算。实际的公式是安培=瓦/伏特。这个公式能帮助你计算一个实际场景中灯光的电力负载。如果你不想自己计算，表8.1展示了常见的灯泡瓦数和拍摄现场常见的伏特数。
如果你确定现有的插头上没有足够的电力，拍一张断路器箱的照片，把前面的板子去掉以便知道该用什么型号的接线夹来接线。（我们会在第九章里讨论正确的接线步骤）测量在拍摄现场所需的接线距离，获取从大堂或者邻近的房间走线的许可。始终记下有权对场地给予许可的人的名字和电话号码，以便之后遇到问题时能找他们确认。不要相信任何人的一面之词！如果有人跟你说，“我觉得这些插座的断路器是在那个接线柜里”，不要相信他，自己去核实。当你布好光准备拍摄时，一个断路器跳闸了，你不需要浪费时间来找那条电路的中控在哪，或是谁有控制面板所在的接线柜的钥匙。在你勘景的时候就应该核实所有这些信息。很多时候，离你最近的控制面板控制的不是你所在的区域，而房屋物业的电工不花点时间也找不着哪个才是正确的控制面板。
本文摘自后浪出版公司出版书籍《灯光师入门：片场打光实战手册》（插图第3版）
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著? 者：[美] 查克·格隆曼（ChuckGloman）? 汤姆·勒图尔诺（Tom Letourneau）
译 ?者：王博学 杜金穗
?出? 版：北京联合出版公司·后浪出版公司
内容简介
本书是影视灯光设计的实用入门教程，为不同层次的从业者梳理了一条从零基础到迅速适应各种场景、预算要求的打光之路：小到人物采访的布光，大到电影气氛的营造；从摄影棚内电视节目的灯具布局，到室外广告拍摄中自然光与人造光的结合。对于布光设备有限、环境简陋的情况，作者特别分享了一些打光的技巧和妙招，帮助初入行的灯光师，利用手里仅有的几盏灯，营造其所需要的、具有表现力的效果。书中主要针对的是数字时代的灯光设计，介绍了大量新型仪表、新型灯具以适应当代影视拍摄的需求。
全书各章节皆配以丰富的现场效果图、灯位图以及灯具设置图，对关键术语与概念进行了详细的注解，可作为灯光师、摄影师甚至导演的片场手边书随时翻看、查阅，以解决各种布光难题，在实践中提高自己的打光水平。
著者简介
查克·格隆曼（Chuck Gloman），独立制片人，多年从事摄影师工作，任教于美国宾夕法尼亚州德萨尔斯大学电影电视系。在Videography、Television Broadcast、TV Technology、Mix、GovernmentVideo等专业摄影杂志开设专栏分享实践及教学经验。
汤姆·勒图尔诺（Tom Letourneau），独立灯光师，在美国芝加哥地区经营勒图尔诺（Letourneau）影视制作服务公司，在业内拍摄领域积累了丰富的灯光设计经验。
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