首先致敬所有的主创人员，这部剧虽不完美，但给三国这个经久的IP注入了新鲜血液。

第二部融入了主创大量的想象创意，有时候大半集的时间完全剥离历史时间的流动，全部倾注在人物的艺术化塑造。如空城计的处理，司马懿在渭水河畔诵《出师表》等等创意值得观众品味。之于片名，编剧圆满完成了任务，表达了自己心中的司马懿，所谓整个观剧过程，时刻明白它的着力点在哪里，导演尽力将这种塑造人物的力度穿进每一个细节，于是，剧终后，不单单是司马懿，很多角色塑造得也相当成功，不前后矛盾，逻辑合理（当然也有失败的人物，如杨修）。

第二部已经完全不是历史剧了。当然我很赞同这样。三国的故事很多人了然于胸，但这部剧仍能给你如初闻的震撼。比如第十七集诸葛亮最后一次北伐前后，与刘禅分别的那段，我们知道后来的结果，却仍被导演营造的气氛所震撼。这种给一个人物十几分钟镜头的手法，剧中用了很多次，效果着实不错，因为有配乐在旁，自然煽动了情绪，进而贯穿始终。再者是光调，剧中司马府的镜头出现了很多次，镜头故意表现几处装饰，如房门雕刻的树枝，屋内的摆设都融入了情怀因素。最后，诸葛亮死后的剧情一度徘徊在崩溃的边缘，曹爽太弱，拉出丁谧何晏太过刻意去塑造司马昭和司马师，但好在，诛灭曹爽后，导演将本剧全部的气韵发散在黑化后的司马懿身上，完全变了风格。

下面谈谈结尾。导演对结尾的表达十分含蓄，这种结尾很电影。曹操死前在高台处沉吟龟虽寿，那段气魄很不凡。司马懿的落幕也做了相似处理，在放生心猿意马后，在候吉死后，既无结束语，也无牵挂，平静安然，只留下几句字幕。我个人很喜欢这个结尾，结尾的司马懿什么都没讲，但导演想表达的所有东西都已经讲过了。我对导演先洗白后黑化的做法并无观点，只是对人物的用力过大，连时代也慢慢弱化了。因为司马懿的成型与当时的时代背景因素关联甚大，但这部剧恐怕已经没有时间展现了。以至于最后“十五从军征”那句歌谣响起，竟不觉得兵荒马乱。

总之，这是我近几年最欣赏的几部剧之一，他把三国带向并不仅仅是欣赏故事这个层面，而展现乱世个人的心路历程。

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