16年的电影，今年重温了一遍还是觉得这部电影及其耗费精力，去年看的时候只对日本间谍和交际花的故事有点印象，时隔一年之后该记住的都记住了，没记住的还是要重新翻回去再认真揣摩。

　　　　说到底还是这万恶的倒叙插叙手法，不知道导演对于许多桥段到底是在中间随意一摆还是认真规划后仍是如此混乱，明明对镜头有对称强迫症的导演在人物片段上却又东拼西凑，这其中的奥秘比电影本身要传达的思想还要难以琢磨。倒叙插叙不是不可以用，把倒叙插叙和众多人物的纷繁复杂结合到一起，对于普通观众来说，这应该算故意增加电影的理解难度。

　　　　不过这也反应了导演的任性，他本可以再揉捏碎一些，最后上映时还是手下留情了。可能是达到了他所认为的各方面均衡，殊不知许多观众对这种翻来覆去找时间轴的动作深恶痛绝。

　　　　吐槽结束，《罗曼蒂克消亡史》想表达的东西太多太宏大，仅仅是日本间谍一个人就把许多很多电影表现不清楚的所谓人性挖得相当深刻，其它线和人物故事看似蜻蜓点水实则一击致命。没有办法，导演真是自己给自己挖了个坑，叫什么不好非要把“史”字带上。

　　　　只有消亡行不行？导演说不行，没有开始哪里来的消亡，于是罗曼蒂克中最纯真的那条马仔与妓女线就被生拉硬拽去了荧屏，仔细回想，这条线过于独立，整部电影就是大树的树干加枝杈，而马仔和妓女的枝杈把它砍了和原来的也没多大区别。当然，部分要求相当苛刻的观众来说这条线才是脖子，砍了之后头和躯干无法连接，或许如此吧，凡事都要讲个源头，以前追溯不及，现在重新开辟，效果都是一样的。

　　　　红花绿叶，除了马仔妓女这片快要掰扯下来的叶子，其它的倒是老实地狠。单独看去，精炼的台词和浓重的韵味一样不少，但都一晃而过，要是单独出个外传，可能不太够格，但是在这部电影里就这么没落了，实在是太不甘心，归根结底，又是影片名字来背锅。

　　　　还是赏赏日本间谍那朵红花吧。用一句话来形容，狼孩的本质还是人，狗改不了吃屎，老祖宗早就说了“食色性也”，可是这最朴质的道理，把人心看得透透的陆先生也是经人点拨才恍然大悟。这一段发现导演这个人还是挺幽默的，只不过是他站在黑夜里笑给我们看。

　　　　就这么一部包含了罗曼蒂克的开始期、发展期、热恋期、成熟期，本质期和消亡期的片子，还能把风云人物和时代背景契合得不留缝隙，从个人层面直接上升国家层面，编剧功力确实了得。也许是本片的小遗憾，也许是个人理解能力的不足，虽然影片也以上海，抗日等为大背景，不过一旦触碰了国家这个宏大的层面，所谓的罗曼蒂克消亡史，真的只包含风云巨变，旧去新来，新生崛起这一个意思吗？

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