《长城》：在电影的关键指标上，张艺谋没能为中国争取到话语权

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《长城》：在电影的关键指标上，张艺谋没能为中国争取到话语权

时间：2017-08-07 10:53 来源：未知作者：admin 阅读：次

《长城》果然不出意料地引发了一场口水大战。豆瓣评分为5.2。

你问我《长城》是烂片吗？绝不是。它比景甜之前所有的电影好一万倍。你问我它是好片吗？同样的，也绝不是。《长城》就是这么尴尬。

一部及格的好莱坞商业电影，一场中国特色的视觉奇观

张艺谋自己这样阐述《长城》的定位和意义：一部符合好莱坞工业流程标准的大片。他无论走到哪里都在不断给大家普及和强调这种评判标准。

的确，在这部电影中，好莱坞保证资金与技术投入，也因此决定了剧本走向。大家一起打怪兽的故事，简洁明了的英雄主义叙事模式，作为好莱坞工业流水线产品，《长城》完成了它的工业指标。

除了强调评判体系，张艺谋所到之处还会强调自己如何努力输出中国文化。毋庸置疑，电影中的确夹带了很多私货。

从视觉表现上来说，还是“越是民族的就越是世界的”的奇观化老路。一切充满中国民族特色的视觉元素和符号使得《长城》不同于传统好莱坞大片的审美，是张艺谋一以贯之的东方情怀。

张艺谋殚精竭虑地加入了极具中国特色和历史意义的文化符号。怪兽饕餮取材于《山海经》，是贪婪的意向，是罪的化身，又是惩罚（灾难）本身。他还提出了“熊、虎、鹿、鹤、鹰”配合五色禁军的理念；在空间上，长城和宫廷大殿也被物尽其用地发挥了地标式建筑的作用。我们第一次看到富丽堂皇、象征至高无上权力的皇宫被颠覆成这样。

影片还展示了各种先进的古代发明，火药、孔明灯、热气球、长城的精巧防御措施及战争器械。“平衡木＋跳水运动”的景甜蓝队作战方式虽十分鸡肋，但机巧的战术新鲜感人。这种伟大的民族智慧的突显势必会让中国观众很有优越感和自豪感。这是我们能看到的张艺谋导演在努力输出中国文化的部分，也是我们应当肯定的。

输出的都是直白的文化符号，没有人性挣扎，背后也没有中国价值观

我们能看到张艺谋在尽可能放一些中国文化信息的努力，但是却不能认可这种浮于表面的牺牲、信任和合作。因为，从根本上说，《长城》中输出的都是作者性很浅的中国文化符号，背后没有价值观。

从陈学冬，黄轩，彭于晏，林更新等各统领，张涵予饰演的原禁军首领，刘德华饰演的军师，到景甜饰演的林将军全都是没有个人挣扎的高大全的“纸片人”，我们看到他们正义凛然的外表，却看不到他们的内心。

这与我们最嫌弃的主旋律电影中默默无闻、无私奉献、以身殉国的英雄楷模毫无分别。因此，这种集体空壳式的中国形象的人物塑造，导致与西方个人主义取向对抗的东方集体主义精神是空洞的、不被信服的。

也就是说这一伙中国人，没有主体意识，没有自我意识。电影中唯一立得住的、有自我意识的中国人的形象竟然只有鹿晗。因此，电影并不是像张艺谋本人所说的“你的英雄再加上我的英雄”，景甜是英雄吗？在我看来，她更像傀儡，导演传递所谓中国价值观的傀儡。

作为绝对女主角的景甜，电影只浅浅交代了句“孤儿”，却没有深入挖掘出这个人物丰富的可信的人性维度。她缺乏《金陵十三钗》那种大环境下个体的纠结与选择，假如这个从小长在禁军中的女孩真与马特·达蒙来一段床戏，倒反而有些可信性。因此景甜作为“女独角”的意义，与其说有主体视点，不如说她是至高无上娱乐权力的代言。