在今年群雄逐鹿的暑期电影市场上，《冈仁波齐》以近亿的票房成为“黑马”电影，带领着320多万人一起在影院进行了一场转山朝圣之旅。

电影《皮绳上的魂》剧照

2014年底，张杨拍完《冈仁波齐》中到拉萨的戏份后，演员回家秋收，《皮绳上的魂》开拍，两部电影都是同一个班底制作，朴素真实的朝圣之后，奇幻瑰丽的“降魔”继续，一心两程朝圣路，献给匍匐于地面而又仰望星空的人们。

电影《皮绳上的魂》剧照

8月2日晚，张杨导演携姊妹篇电影《皮绳上的魂》在北京万达影城举行首映礼，制片人李力，摄影郭达明与一众主演金巴、曲尼次仁、索郎尼马等出席，并宣布电影改档8月18日上映，8月4日开启全国点映。

电影《皮绳上的魂》海报

执念、轮回、复仇在掌纹地交错

《皮绳上的魂》改编自扎西达娃的《西藏，系在皮绳上的魂》和《去拉萨的路上》两部小说，讲述了背负原罪与世仇，死而复生的猎人塔贝经活佛点拨，护送天珠至掌纹地的故事。

电影《皮绳上的魂》剧照

塔贝一路上遇到牧羊女琼，通灵男孩普，并遭到仇家和天珠觊觎者追杀，格丹的追随让电影增添了魔幻色彩，圣物天珠最终进入莲花生大师掌纹地，执念、轮回、复仇等种种情感得以开示和解脱。

电影《皮绳上的魂》剧照

魔幻影像通达内心世界

2007年《皮绳上的魂》剧本已经完成，种种原因项目不得不搁浅。2008年前后正是中国电影票房高歌猛进的年代，张杨周围越来越多人聊票房、明星、商业植入等话题，他陷入了两边摇摆的状态。

导演张杨

2010年，张杨推出了按照商业方法操作的电影《无人驾驶》，“广告如何植入，演员档期调整，这些都在分散我的精力。”张杨说，“就像这部电影的片名一样，我好像也处在了一种无人驾驶的状态。”《无人驾驶》和之后的《飞越老人院》票房均不理想。两部电影也让张杨静下心来考虑自己做电影的初心。

电影《飞越老人院》剧照

痛定思痛后，张杨坚定，“电影对我来说，始终还是关乎个人的表达，这是我拍电影的意义。”2014年也是冈仁波齐神山的本命年，张杨下定决心一定要把《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》拍出来。

“这个过程肯定充满无数的艰辛和挑战，但我必须义无反顾，勇往直前”。

电影《皮绳上的魂》剧照

《皮绳上的魂》取景地平均海拔超过4500米，辗转2000多公里，转战8个距离很远的场地，取景地多在阿里无人区，高原上后勤、车辆、安全、设备转运费尽周折。

电影《皮绳上的魂》现场拍摄

影片获得第19届上海国际电影节最佳摄影奖，评委会称《皮绳上的魂》：用魔法般的影像记录了西藏生活的点点滴滴，为我们呈现出生命的真谛。

电影《皮绳上的魂》获奖图

影片中苍劲茂密的森林，红褐色的土地，绵黄的沙漠，水洼弥漫的青色草甸，一望无际的神山圣湖......与一身牛仔服饰、不断追寻塔贝的神秘人物格丹，一心复仇的兄弟等人物互为表里，使影片充满魔幻现实主义气质。

电影《皮绳上的魂》剧照

张杨表示《皮绳上的魂》不同于《冈仁波齐》在摄影上尽量“做减法”，在很多方面在追求“电影化”，“每个角色的服装和造型都要用来突出身份和性格。选取的掌纹地、原始山林、沙漠沼泽等都是现实中不常见，非常具有造型感的景象。影片所采用的2.35:1的画幅比，也使得影像风格更加壮观辽阔”。

电影《皮绳上的魂》剧照

影片中塔贝与老人坐在湖边对话时，前面是一望无际的圣湖，尽头是蔚然庄严的山峰，绛紫鹅黄的云彩卷舒在天边，远景镜头下谈话的背影里神圣感与庄严感蔚然而出。一夜谈话之后，心中负罪累累的塔贝感到无尽释然。

电影《皮绳上的魂》剧照

忆起《皮绳上的魂》拍摄时，张杨说：“在藏区睡觉时，必须把睡袋全拉上，只露一个鼻子呼吸，早上起床后帐篷上全是霜。但走出帐篷，看到壮丽的山川、湖泊、朝霞。再吸一口虽然稀薄却极其纯净的空气，你就会觉得自己整个身心像被洗涤了一遍，内心充盈着一种重生后的喜悦和感动。这时候就觉得那些寒冷简直不值一提”。

导演张杨

影片尾声主人公们抵达的掌纹地在距今千年的古格王国的宫殿和寺院的遗址扎达士林实景拍摄。天地造化土林，世事沧桑巨变，千年之后格丹站在山脊上望向掌纹地，山脊之下，山纹如掌纹般明暗有致，神秘无言，格丹与抱着塔贝的琼置身其间，寂寥苍茫的大地中庄重与安静油然而生。

电影《皮绳上的魂》剧照

影片中猎人塔贝和琼护送天珠去掌纹地，兄弟二人寻找杀父仇人塔贝复仇，格丹始终寻找着笔下的人物塔贝，三条叙事线，多个时空故事，暗线相连的人物线索与宿命轮回的观念贯穿其中。西部、公路、悬疑、魔幻等多种元素的混合使得本片成为国内第一部藏区魔幻现实主义电影。

电影《皮绳上的魂》海报

从《爱情麻辣烫》、《昨天》到《冈仁波齐》，张杨一直在探寻新的电影类型，《皮绳上的魂》的制作过程，也是张杨在寻找电影语言新的可能性，新的生活方式。

电影《皮绳上的魂》剧照

电影市场要有丰富性和多样性

《皮绳上的魂》投资人，乐视影业总裁张昭说，当初投资《皮绳上的魂》时，张杨问他有没有可能回本，他说有可能，电影做的就是可能性。作为电影人也应该给中国电影烧一把火，加一把油，为人性拍电影。

张昭

琼身上的皮绳，一天一系是对时间的顾念，结与结之间的崎岖或可理解为生命的焦虑，但只要往前走，108个结后生命最终抵达心中的掌纹地，人在行走中得到解脱和安然。繁复的故事结构，多时空行走的人物命运，真实瑰丽的影像风格，使得《皮绳上的魂》成为一部“行走在刀锋之上的魔幻故事”。

电影《皮绳上的魂》剧照

谈及《皮绳上的魂》能否被广大观众所理解时，张杨说：“电影放在这，导演不需要说什么，观众有他自己的解读，不要低估观众的对电影的理解，他们往往能解读出不同的东西。《皮绳上的魂》提供给观众不同的可能，市场要有它的丰富性和多样性”。

电影《皮绳上的魂》剧照

从《冈仁波齐》到《皮绳上的魂》，张杨一直在寻找着自己的真实生命与电影的关系。影片伊始，女孩坠落悬崖后要男孩将天珠送到掌纹地，男孩因胆怯拒绝，多年后在塔贝护送天珠的过程中，神秘人物格丹一直寻找追随他的脚步，真假人物，虚实时空，人物交错存在。

电影《皮绳上的魂》剧照

作家追随塔贝不得的焦虑经活佛点拨终得明了：天珠就是你的使命，焦虑是因他而起。在张杨看来，即使兜兜转转多少年，你的责任，那些与你的生命有强烈关系的事物，终会回来，《皮绳上的魂》也是自己这么多年追寻电影之路时带来的诚意之作。

电影《皮绳上的魂》剧照

“在祈祷中领悟，在领悟中获得幻象，在纵横交错的掌纹地里，只有一条路是通往人间净土的存在之路。”一心两程朝圣路，张杨在《冈仁波齐》中为我们呈现的转山之路，《皮绳上的魂》中主人公们再次跋山涉水，在掌纹地找回生命的本质，探寻真实自我。

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